Curso de Monográfico dramaturgia: 3 Calas en la escritura dramática

1.- Agon.

-El texto dramático explora la negatividad.
-La unidad mínima dramática – El Agón – reproduce la totalidad de la obra.
-La tensión del diálogo se sostiene sobre el pequeño agón del personaje.
-Atenuaciones del agón: zonas hamárticas y zonas anagnóricas.
-Protagonista y antagonista como elementos estructuradores del relato dramático.
-Personajes deuteragonistas y personajes deuterantagonistas.
-Patologías de la escritura agónica: narratividad (El aquí y ahora en la escritura dramática); pasividad (objetivos y motivaciones como elemento organizador de la trama); concordancia (necesidad de alimentar constantemente el pequeño monstruo agónico); informativitis (Circunstancias dadas. Lo NO dicho);
-Utilidad de algunas soluciones narrativas: elipsis temporales, cierre de líneas secundarias, mensajeros)
-El agón visual: contrastes plásticos y emocionales.
-El agón conceptual: idea contra idea.

2.- Personaje y acción

-Drama y praxis en la tradición dramática occidental.
-Acciones físicas y psíquicas. Magnitud y dignidad.
-El error como elemento revelador del personaje: agón interno y fisura del personaje.
-Consideraciones acerca del concepto de hamartia en Aristóteles.
-Patologías de la hamartia: el héroe de piñón fijo (cerocerosietes, karatekas, gunmen); el chico/a “bueno/a” en la comedia romántica; el supermacho y la devoradora en la narrativa pornográfica. Carácter narcisista de estas representaciones. Consideraciones acerca de lo mucho que gustan al personal.
-La palabra en acción: el diálogo. El estado de ánimo. La relación de status entre los interlocutores. La presunción de verdad en los actos de habla: estrategias del personaje.
-Escribir para el actor. Los problemas de la oralidad. Elocuencia y niveles de lenguaje.
-Presión del naturalismo en la escritura cinematográfica.
-Carácter subordinado del diálogo en el cine. Comparación con la escritura dramática en el teatro y en la televisión: fragmentación contra continuidad.

3.- El guión como triángulo pitagórico.

-¿Existe la estructura en tres actos?
-Consideraciones acerca de la construcción dramática en la tradición occidental.
-La exposición: el problema de las circunstancias dadas. ¿Qué hay que contar? Las posibilidades de la imagen: soluciones icónicas.
-La situación de partida. La obra dramática como experiencia de transformación. -El viaje del personaje de la hamartia a la anagnórisis.
-El incidente desencadenante (ID). Su relación con el protagonista.
-Incidentes hamárticos y incidentes externos a la acción principal.
-Ubicación del Incidente desencadenante. El ID como circunstancia dada: relatos “in medias res”.
-La confrontación: el objetivo del héroe y su estrategia: necesidad de la definición de objetivo. Papel del antagonista en la estructuración del segundo acto.
-El bache del segundo acto y otras patologías. El segundo acto como unidad dramática en sí. Exposición, confrontación y resolución en el segundo acto.
-Resolución: líneas principales y líneas secundarias. Catástrofes y epifanías.
-La estructura paranoica de la recepción.

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