Capítulo 1 Introducción

• 1.1 Pensando el montaje: la cabeza antes que las manos
• 1.2 La postproducción, el lugar donde se hacen las películas
  

Capítulo 2 El montaje antes del sonido

• 2.1 Los primeros años: los hermanos Lumière, Méliès y el descubrimiento del corte
• 2.2 Griffith y el montaje en continuidad
  
  • 2.2.1 Resumen de hallazgos de Griffi th para el montaje de continuidad
• 2.3 Teorías del montaje: los rusos crean y escriben
• 2.3.1 El montaje intelectual de Sergei Eisenstein
• 2.4 Buñuel y Vertov: reacciones a las teorías del montaje
• 2.5 Entrevista a Manuel Primoy, director de Kinova
  

Capítulo 3 El montaje después del sonido: el triunfo de la continuidad

• 3.1 El sonido: cámaras quietas y el uso de la Moviola
• 3.2 Después del sonido: la continuidad en tiempos del cine clásico
  
  • 3.2.1 La verbena de la Paloma, de Benito Perojo
• 3.3 Casablanca. Continuidad, sí, pero…
• 3.4 Algunos ejemplos más allá de Hollywood
• 3.5 La influencia de la televisión y los formatos panorámicos
• 3.6 Godard y la discontinuidad
• 3.7. De la Nouvelle Vague al cine contemporáneo
  

Capítulo 4 Planos y cortes, cómo armonizarlos

• 4.1 Tamaño de los planos simples (PP, PM, PG, etc.)
  
  • 4.1.1 Primer plano
  • 4.1.2 PM o Plano Medio
  • 4.1.3 PA o Plano Americano
  • 4.1.4 PG o Plano General
  • 4.1.5 PMG o Plano Muy General y GPG o Gran Plano General
  • 4.1.6 Plano detalle
• 4.2 Cuando la cámara se mueve: picados, contrapicados, travellings y hasta zooms
• 4.3 Leyendo el guión: plano, toma, escena y secuencia
• 4.4 Pensando en el corte: reglas y trucos para una buena edición
  
  • 4.4.1 Las reglas de Murch
  • 4.4.2 Las reglas de Dmytrik
  • 4.4.3 Otras reglas importantes
• 4.5 El corte, el encadenado, el fundido y las transiciones
• 4.6 Tipos de montaje: por acción, por posición en pantalla, formal, conceptual y combinado
• 4.7 Entrevista a Jaime Estrada-Torres
  

Capítulo 5 Configuración de una sala y un equipo de montaje

• 5.1 Introducción
• 5.2 Evolución de la edición en vídeo
• 5.3 Edición lineal y no lineal, offline y online
• 5.4 Tecnología, confort y ambiente (equipos informáticos, iluminación y muebles)
• 5.5 Los códecs
• 5.6 El software: Avid, Final Cut y Premiere
  

Capítulo 6 Montando la imagen

• 6.2 Introducción
• 6.2 Entrevista a Antonio Gómez-Pan
• 6.3 Flujos de trabajo: cinta, archivos y película
  
  • 6.3.1 - 24, 25 y 30 fotogramas por segundo. 1080, 2K, 4K
• 6.4 Preparando el primer corte
  
  • 6.4.1 Revisión del material recibido y copias de seguridad
  • 6.4.2 Orden y etiquetado
  • 6.4.3 Sincronización, preparación de las dailies y ordenación en Bin
  • 6.4.4 Edición en tres puntos
  • 6.4.5 Elección de las mejores tomas
  • 6.4.6 Subsanación de errores (y optimización de aciertos)
  • 6.4.7 Diálogos
• 6.5 Refinando el montaje
  
  • 6.5.1 Primera proyección con el director
  • 6.5.2 Notas, marcadores y versiones
  • 6.5.3 Puliendo el sonido
  • 6.5.4 Proyecciones del montaje del director
• 6.6 Exportando el montaje cerrado
  
  • 6.6.1 Prepararlo para postproducción: sonido, VFX, color
  • 6.6.2 Exportando a cinta, DVD, Blu-Ray
  • 6.6.3 DCP
  • 6.6.4 Para copias en 35 mm
    

Capítulo 7 Montando el sonido

• 7.1 Introducción
• 7.2 Entrevista con Eduardo García Castro, montador de sonido en La Bocina
• 7.3 Quiénes forman el equipo de sonido
• 7.4 Cómo afrontar la postproducción del sonido
  
  • 7.4.1 Estudio, equipo y programas
  • 7.4.2 Relación con el montador de imagen
• 7.5 Postproducción básica de sonido
  
  • 7.5.1 Etapas y ordenación de la postproducción de sonido
  • 7.5.2 Efectos principales
• 7.6 Trabajando con un profesional
  

Capítulo 8 Incorporando los efectos y los rótulos

• 8.1 Introducción
• 8.2 Entrevista con Gustavo Madrid, supervisor de efectos visuales (VFX). Profesor en AMCI (Asociación Mexicana de Cineastas Independientes)
• 8.3 Efectos básicos de los programas de edición
• 8.4 Etapas de la creación de los VFX
  
  • 8.4.1 Técnicas de VFX
  • 8.4.2 Incorporación a la película
• 8.5 Titulación básica y su relación con los VFX
  

Capítulo 9 Corrección del color

• 9.1. Entrevista a Luis Ochoa, colorista
• 9.2 Equipo y programas para realizar la corrección
• 9.3 Corrección básica en los programas de edición
  
  • 9.3.1 Teoría básica del color
  • 9.3.2 Uso del software
  • 9.3.3 Qué son las LUT
• 9.4 Trabajando con un experto
  

Capítulo 10 Casos prácticos

• 10.1 Introducción
• 10.2 Entrevistas con montadores profesionales
  
  • 10.2.1 Entrevista a Anne-Sophie Bion
  • 10.2.2 Entrevista a Iván Aledo
  • 10.2.3 Entrevista a Joan Manel Vilaseca
  • 10.2.4 Entrevista a Guillermo Gatt i, montandor y presidente de EDA
    (Asociación Argentina de Editores audiovisuales)
• 10.3 Cine clásico
  
  • 10.3.1 La verbena de la Paloma. 1935. Benito Perojo
  • 10.3.2 Muerte de un ciclista. 1955. Juan Antonio Bardem
• 10.4 Cine contemporáneo
  
  • 10.4.1 Otel-lo. 2013. Hammudi Al-Rahmoun Font
  • 10.4.2 Magical Girl. 2014. Carlos Vermut
• 10.5 Películas de acción
  
  • 10.5.1 No habrá paz para los malvados. Enrique Urbizu, 2011
  • 10.5.2 El niño. Daniel Monzón, 2014
• 10.6 Documental: En construcción. José Luis Guerín. 2001
  
  • 10.6.1 Entrevista a Núria Esquerra, comontadora (junto a Mercedes Álvarez) de En construcción